Гудачки квартет |

Квартет (гудачки) (наведнат) – комора-инстр. ансамбл кој изведува квартетска музика; еден од најкомплексните и најсуптилните видови на камерна музика. тужба.

Формирањето на К. како се независни. изврши. Колективот се одвиваше низ 2-ри кат. 18 во. во различни земји (Австрија, Италија, Англија, Франција) и првично се поврзуваше со домашна музика, особено меѓу виенските бургери, каде што инстр. свирење ансамбл (трио, квартети, квинтети), учење да свири виолина и виолончело. Репертоарот на аматерот К. направено производство. ДО. Дитерсдорф, Л. Бокерини, Г. ДО. Вагенцеил, Ј. Хајдн и други, како и дек. вид на аранжман за К. извадоци од популарни опери, увертири, симфонии итн. Со развојот во творештвото на виенските класици од жанрот квартетска музика, К. (2 виолини, виола и виолончело) е одобрен како главен водечки тип на проф. камерен инструмент ансамбл. Долго време К. не привлече внимание. јавноста која го посети ар. итал. оперски претстави, инсл. виртуози и пејачи. Само во кон. 18 во. (1794) постојан проф. К., одржувана од филантропот принцот К. Личновски. Во составот на К. вклучуваше истакнати виенски музичари: И. Шупанциг, Ј. Мејседер, Ф. Вајс, Ј. Врски Во конц. сезона 1804-1805 овој ансамбл го даде првиот во историјата на музиката. арт-ва отворени јавни вечери на квартетска музика. Во 1808-16 година бил во служба на Русинот. работа во Виена на грофот А. ДО. Разумовски. Овој К. прво ги изврши сите камерни-инстр. Бакнеж. L. Бетовен (научен под водство на самиот композитор), поставувајќи ги традициите на нивното толкување. Во 1814 година во Париз П. Бајо го организираше К., кој даваше претплатни вечери на камерна музика со претплата. Во натамошниот развој и популаризација на проф. Настапот на квартет одигра важна улога на К. Германски музичари бр. Мулер Сениор, кој беше првиот проф. К., То-ри обиколил (во 1835-51) во многу. Европа. земји (Австрија, Холандија, Русија итн.). Сепак, и покрај конц. активност на 1 кат. 19 во. ред К. и постоењето на специјално светло, самиот стил на изведба на квартет штотуку почна да се обликува. Карактеристиките на К. сè уште не се јасно дефинирани и идентификувани. како изведбен жанр. Во изведбата на квартетот имаше силни манифестации на соло-виртуозниот принцип; ДО. многумина го сметаа не како единствен изведувачки ансамбл, туку Ч. заостанување како „средина“ на овој или оној виртуоз виолинист. Програмите на квартетските вечери беа од мешан соло-камерен карактер. Во нив големо место заземаа дела напишани во жанрот на т.н. Г-дин „брилијантен квартет“ (Quator brillant) со спектакуларен виртуозен дел од првата виолина (Н. Паганини, Ј. Мајседера, Л. Шпора и други). Публиката го ценеше не толку ансамблот колку изведбата на солистот. Во организација на К. претежно извонредни виртуози, нивните композиции беа случајни, неконзистентни. Акцентот на соло-почетокот се одрази и во диспозицијата на учесниците во К. На пример, В. Бул го одигра првиот виолински дел во квартетот на В. A. Моцарт, стоејќи на бината, додека другите учесници свиреа додека седеа во орк. или Вообичаената локација на уметниците К. да кон. 19 во. беше поинаква од сегашната. време (првиот виолинист седна против вториот, виолончелистот против виолистот). Формирањето на квартетскиот стил на изведба се одвиваше истовремено со развојот на квартетската музика, збогатувањето и усложнувањето на стилот на квартетното пишување. Пред изведувачкиот ансамбл се појави нова креативност. задачи. ДОС беше јасно идентификуван. историчар. тенденција – од распространетоста на соло почеток до воспоставување рамнотежа меѓу отд. гласовите на ансамблот, единството на неговиот звук, обединувањето на квартетистите врз основа на единствена уметност. план за толкување. Првиот виолинист, додека ја задржа водечката улога во ансамблот, стана само „прв меѓу еднаквите“. Во исто време, формирањето на стилот на изведба беше под влијание на ситуацијата во која се одржуваа концерти (мали сали наменети за тесен круг „одбрани“ слушатели), што му даде на квартетот музицирање интимен камерен карактер. Најкомплетниот израз на квартетскиот стил беше во изведувачката работа на Квартетот Ј. Јоаким (Берлин), кој работел во 1869-1907 година и создавал висока уметност. примери за толкување на класиката. и романтично. квартет музика. Во неговата уметност се појавија типичните карактеристики на квартетската изведба – стилско единство, органско. единство на звук, внимателна и фино доработка на детали, единство на технички. играчки трикови. Во текот на овие години К. се здобива со популарност, особено во Германија. Извонреден западноевропски ансамбл беше К., ДОС. Франција. виолинистот Л. Кејп, кој воведе нова уметност. карактеристики во квартетскиот стил на изведба, особено во интерпретацијата на доцните квартети од Л. Бетовен. Во модерниот период К. заземаат големо место во конц. животот. Игра техника pl. ДО. достигна висок, понекогаш виртуозен степен на совршенство. Влијание на квартетската музика модерна. композиторите се манифестираат во проширување на темброт и динамиката. палета на квартетски звук, ритмичко збогатување. страни на игра на квартет. Редот К. врши конц. програми на памет (за прв пат – Квартет Р. Колиша, Вена). Излез К. во голема конц.

Играта на квартетот во Русија почна да се шири од 70-80-тите. 18 во. Првично, нејзината сфера беше кметот и судот на имотот-земјопоседник. ледениот живот. Во коњ. 18 во. Петербург бил познат кмет К. Грофот П. A. Зубов, на чие чело беше надарениот виолинист Н. Логинов, и адв. камерен ансамбл на чело со Ф. Тиц (зборуваше на том. Г-дин мали испосници). Со коњ. 18 – моли. Изработката на аматерски квартет од 19 кубика стана популарна меѓу уметниците и писателите, во музиката. чаши и салони на Св. Петербург, Москва и голем број провинции. градови. Во 1835 година, извонреден виолинист, директор на Придв. пејачка капела во Св. Петербург А. F. Лвов организираше проф. К., не инфериорен во однос на најдобрите странски квартетски ансамбли од 19 век. Овој К. го ценеше Р. Шуман, Г. Берлиоз. И покрај фактот што неговите активности се одвиваа во атмосфера на затворена музика (на отворени платени концерти на К. не настапи), ансамблот го претстави Св. Петербург за 20-годишен период на работа. публика со најдобрите производи. класична музика. Во првиот пол. 19 во. отворени јавни концерти во Св. Петербург беа дадени од К., на чело со А. Виукстан и Ф. Бом (вториот одигра важна улога во популаризацијата на квартетската музика од Л. Бетовен). По организацијата во 1859 година Ру. ice about-va (RMO), кој отвори одделенија и муз.-образовни институции во Св. Петербург, Москва и многу други. провинциски градови, во Русија почнаа да се создаваат постојани квартетски ансамбли. Ги предводеле истакнати виолинисти: во Св. Петербург – Л. C. Оер, во Москва – Ф. Лауб, подоцна И. АТ. Гржимали, во Харков – К. ДО. Горски, во Одеса – А. АП Фиделман и други. К., кои постоеја во локалните ограноци на РМО, беа неподвижни. Првиот К., кој презел конц. патувања низ земјата, беше „Рускиот квартет“ (главна. 1872). Овој ансамбл на чело со Д. A. Панов, изведена во Св. Петербург, Москва и голем број провинции. градови. Во 1896 година, т.н. Г-дин Мекленбуршкиот квартет на чело со Б. Каменски, од 1910 година – К. ДО. Григорович. Овој првокласен ансамбл настапи во многу градови на Русија и беше првиот руски К., кој гостуваше во западноевропските земји. И покрај големите креативни достигнувања на изведбата на рускиот квартет, постојаната К. во Русија беа малку. Само по Велики Окт. социјалистички. револуционерен квартет настап во СССР под државно. поддршката доби на интензитет. Во коњ. 1918 година во Москва беа создадени првите бувови. ДО. – К. нивните. АТ. И. Ленин, на чело со Л. М Цајтлин и К. нивните. A. Страдивариус на чело со Д. C. Кран. Во март 1919 година во Петроград К. нивните. A. ДО. Глазунов на чело со И. A. Лукашевски. Неговата работа одигра важна улога во развојот на бувовите. изведба на квартет. Овој К., кој ја обиколи целата земја со концерти, настапи не само во конц. салите, но и во фабриките, најпрво ги запозна широките маси со богатствата на светската квартетна литература, побуди длабок интерес за камерната музика. „Глазуновци“ беа првите што ги покажаа достигнувањата на бувовите. квартет тврдење-ва Западна Европа. слушатели; во 1925 и 1929 година биле на турнеи во многу земји (Германија, Франција, Холандија, Белгија, Данска, Норвешка итн.). Во 1921 година, државниот квартет ги. G. B. Вилома (Киев), во 1923 година – К. нивните. L. Бетовен (Москва), им. Комити (Ерменија), во 1931 година – К. нивните. Бољшој театар на СССР, во 1945 година – К. нивните. A. АП Бородин (Москва), итн. Во 1923 година во Москва. Конзерваториумот отвори специјален час по квартетски игри; го дипломираа идните учесници пл. квартетни ансамбли (вкл. ч ДО. нивните. Комити, К. нивните. A. АП Бородина, г. квартет Карго. РБС, итн.). Натпреварите на квартетот на сите унија (1925, 1938) придонесоа за развојот на изведбата на квартетот. Во републиките се појавија квартетски ансамбли, во многу од кои пред револуцијата немаше проф. мраз иск-ва. Во Азербејџан, Ерменија, Грузија, Литванија, Татарија итн. републиките при филхармонијата и радио комитетите работат квартет ансамбли на високиот проф. ниво Вештини за изведување својствени за најдобрите бувови. К., придонесе за создавање на бројни. прод. бувови. квартет музика (А. N. Александров, Р. М Глиер, С. F. Цинцадзе, Н. Ја Мјасковски, В. Ја Шебалин, М. C. Вајнберг, Е. ДО. Голубев, Д. D. Шостакович, С. C. Прокофјев и други). Иновација pl. од овие производи. имаше големо влијание врз развојот на бувовите. стил на изведба на квартет, кој се карактеризира со размери, широчина на музика.

СТРАНСКИ КВАРТЕТИ (наведени се имињата на првите виолинисти, списокот е даден по хронолошки редослед)

I. Schuppanzig (Виена, 1794-1816, 1823-30). П. Бајо (Париз, 1814-42). J. Böhm (Виена, 1821-68). Браќа Милер Сениор (Брауншвајг, 1831-55). Л. Јанс (Виена, 1834-50). Ф. Давид (Лајпциг, 1844-65). Ј. Хелмесбергер Сениор (Виена, 1849-87). Браќа Милер Џуниор (Брауншвајг, 1855-73). Ј. Арменго (Париз, со Е. Лало, од 1855 година). C. Lamoureux (Париз, од 1863 година). X. Херман (Франкфурт, 1865-1904). J. Becker, т.н. Флоренс квартет (Фиренца, 1866-80). Y. Joachim (Берлин, 1869-1907). А. Роуз (Виена, 1882-1938). А. Бродски (Лајпциг, 1883-91). P. Kneisel (Њу Јорк, 1885-1917). Е. Хубаи (Будимпешта, околу 1886 година). J. Helmesberger Jr. (Виена, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Берлин, 1887-89; Виена, од 1889 година; женски квартет). С. Барчевиќ (Варшава, од 1889 г.). К.Хофман, т.н. Чешки квартет (Прага, 1892-1933). L. Cappe (Париз, 1894-1921). С. Томсон (Брисел, 1898-1914). F. Schörg, т.н. Бриселски квартет (Брисел, од 1890-тите). A. Marteau (Женева, 1900-07). B. Lotsky, т.н. К. им. О. Шевчик (Прага, 1901-31). A. Бети, т.н. Квартетот Флонзалеј (Лозана, 1902-29). A. Onnu, т.н. Про Арте (Брисел, 1913-40). O. Zuccarini, т.н. Римски квартет (Рим, од 1918 година). А. Буш (Берлин, 1919-52). L. Amar (Берлин, 1921-29, со P. Hindemith). R. Kolisch (Виена, 1922-39). А. Левенгут (Париз, од 1929 година). А. Гертлер (Брисел, од 1931 г.). J. Calve, т.н. Квартет Калвет (Париз) 1930-ти, од 1945 година во нов состав). B. Schneiderhan (Виена, 1938-51). S. Veg (Будимпешта, од 1940 година). Р.Колиш, т.н. Про Арте (Њу Јорк, од 1942 година). J. Parrenen, т.н. Паренин квартет (Париз, од 1944 година). V. Tatrai (Будимпешта, од 1946 година). I. Травничек, т.н. К. им. Л. Јаначек (Брно, од 1947 година; од 1972 година, водач К. Крафка). I. Novak, K. im. Б. Сметана (Прага, од 1947 г.). Ј. Влах (Прага, од 1950 г.). R. Barshe (Штутгарт, s 1952, итн.).

КВАРТЕТИ НА ПРЕРЕВОЛУЦИОНЕРНА РУСИЈА

Н. Логинов (Петербург, крајот на 18 век). Ф. Тик (Петербург, 1790-ти). Ф. Боем (Петербург, 1816-46). В.Н. Верстовски (Оренбург, 1820-30-ти). Л. Маурер (Петербург, 1820-40-ти). Ф. Дејвид (Дерпт, 1829-35). Ф.Ф. Вадковски (Чита, 1830-ти). А.Ф. Лвов (Петербург, 1835-55). Н. Граси (Москва, 1840-ти). А. Вјотан (Петербург, 1845-52). Е. Велерс (Рига, од 1849 година). Петербуршки квартет. одделенија на RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, со прекини; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). Г. Вењавски (Петербург, 1862-68). Московски квартет. одделенија на РМС (Ф. Лауб, 1866-75; IV Гржимали, 1876-1906; Г.Н. Дулов, 1906-09; Б.О. Сибор, 1909-1913). Руски квартет (Петербург, Д.А. Панов, 1871-75; Ф.Ф. Григорович, 1875-80; Н.В. Галкин, 1880-83). Е.К. Албрехт (Санкт Петербург, 1872-87). Квартет на киевскиот огранок на РМС (О. Шевчик, 1875-92. А.А. Колаковски, 1893-1906). Квартет на харковскиот огранок на РМС (КК Горски, 1880-1913). Петербуршки квартет. камерно општество (VG Walter, 1890-1917). Квартет на Одесскиот оддел на РМО (П.П. Пустарнаков, 1887; К.А. Гаврилов, 1892-94; Е. Млинарски, 1894-98; II Карбулка, 1898-1901 година, во 1899-1901 година, истовремено со АП1902 Фиделман; 07, Ја. Мекленбуршки квартет (Санкт Петербург, Б.С.

СОВЕТСКИ КВАРТЕТИ

K. нив. V. I. Ленин (Москва, Л. M. Цајтлин, 1918-20). K. нив. A. Страдивари (Москва, Д. S. Крејн, 1919-20; А. Да. Могилевски, 1921-22; Д. Z. Карпиловски, 1922-24; А. Норе, 1924-26; Б. M. Симски, 1926-30). K. нив. A. K. Глазунова (Петроград-Ленинград, И. A. Лукашевски, од 1919 година). Музо Наркомпрос (Москва, Л. M. Цајтлин, 1920-22). K. нив. J. B. Виљома (Киев, В. M. Голдфелд, 1920-27; М. G. Симкин, 1927-50). K. нив. L. Бетовен (Москва, Д. M. Циганов, од 1923 – Квартет на Московскиот конзерваториум, од 1925 – К. именуван по Московскиот конзерваториум, од 1931 година – К. именуван по Л. Бетовен). K. нив. Комити (Ереван – Москва, А. K. Габриелјан, од 1925 година; се појави како квартет студенти на Московскиот конзерваториум, од 1926 година - Квартетот на номинирани, од 1932 година - Комита К.). Држава Квартет на БССР (Минск, А. Бесмертни, 1924-37). K. нив. R. M. Глиера (Москва, Ја. B. Таргонски, 1924-25; С. I. Калиновски, 1927-49). K. Банана. студиа на Московскиот уметнички театар (Москва, Д. Z. Карпиловски, 1924-1925). K. нив. N. D. Леонтович (Харков, С. K. Бружаницки, 1925-1930 година; В. L. Лазарев, 1930-35; А. A. Лешчински, 1952-69 - К. наставници на Институтот за уметност). K. Сите-укр. околу-ва револуционер. музичари (Киев, М. A. Волкот-Израел, 1926-32). Карго. квартет (Тбилиси, Л. Шиукашвили, 1928-44; од 1930 година – Државниот квартет на Грузија). K. нив. L. S. Ауера (Ленинград, И. A. Лесман, 1929-34; М. B. Рејсон, 1934; В. I. Шер, 1934-38). V. R. Вилшау (Тбилиси, 1929-32), подоцна – К. нив. M. M. Иполитова-Иванова. K. нив. Голем тенк на СССР (Москва, И. A. Жук, 1931-68). K. нив. A. A. Спендијарова (Ереван, Г. K. Богданјан, 1932-55). K. нив. N. A. Римски-Корсаков (Архангелск, П. Алексеев, 1932-42, 1944-51; В. M. Пело, од 1952 година; од оваа година во надлежност на Филхармонијата на Ленинградската област). K. нив. Фабрика за поташа во Соликамск (Е. Хазин, 1934-36). K. Сојуз на бувови. композитори (Москва, Ја. B. Таргонски, 1934-1939; Б. M. Симски, 1944-56; во нов состав). K. нив. P. I. Чајковски (Киев, И. Либер, 1935 година; М. A. Гарлицки, 1938-41). Држава Квартет Грузија (Тбилиси, Б. Чиаурели, 1941 година; од 1945 година – Грузиски филхармонски квартет, од 1946 година – Државен квартет на Грузија). Квартет узбекистански. Филхармонија (Ташкент, HE Power, од 1944 година под Комитетот за радио информации, од 1953 година под Узбекистанската филхармонија). Исток. квартет (Талин, В. Алумае, 1944-59). K. Латвија. радио (Рига, Т. Вена, 1945-47; Јас. Долманис, од 1947 година). K. нив. A. P. Бородина (Москва, Р. D. Дубински, од 1945 година). Држава Литвански квартет. ССР (Вилнус, Ја. B. Таргонски, 1946-47; Е. Паулаускас, од 1947 година). K. нив. S. I. Танеева (Ленинград, В. Ју. Овчарек, од 1946 година; од 1950 година – Квартетот на Ленинградската филхармонија, од 1963 година – К. именуван по С. I. Танеев). K. нив. N. V. Лисенко (Киев, А. N. Кравчук, од 1951 година). Азербејџански државен квартет (Баку, А. Алиев, од 1951 година). K. Конзерваториумот Харков (АА Лешчински, од 1952 година), сега Институт за уметности. K. нив. S. S. Прокофјев (Москва, Е. L. Бракер, од 1957 година, од 1958 година – квартет дипломирани студенти на Московскиот конзерваториум, од 1962 година – К. S. S. Прокофјев, П. N. Губерман, од 1966 година). K. Сојуз на композитори на БССР (Минск, Ј. Гершович, стр. 1963). K. нив. M. I. Глинка (Москва, А. Да. Аренков, од 1968 година; порано – К.

Референци: Hanslik E., Quarttet-Production, во: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, „Reinische Musik- und Theatre-Zeitung“, Јахрг. XXI, 1920 година; Landormy P., La musique de chambre en Франција. De 1850 a 1871, „SIM“, 1911, No 8-9; Мозер А., Ј. Јоаким. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, „Водич за концерт“, (П.), 1938; неговите, Quelques documents inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Аро Е., Ф. Дејвид и дас Липхарт-Квартет во Дорпат, „Балтишер Ревју“, 1935 година; Цуи Ц., Војводата Г.Г. Мекленбург-Стрелицки и гудачкиот квартет именуван по него, П., 1915; Полфиоров Ја. JB Vilhom, X., 5; Десет карпести креативен начин. 1926-1925 (Украински државен квартет именуван по Леонтович), Кипв, 1935; Калуга М., Две години во нови згради (Искуство на квартетот именуван по фабриката за поташа…), „СМ“, 1936, бр. 1937; Ваинкоп Ју., Квартет им. Глазунов (3-1919). Есеј, Л., 1939; Јамполски И., држава. квартет нив. Бољшој театар на СССР (1940-1931), М., 1956; Рабинович Д., држава. квартет нив. Бородин. Да им помогне на слушателите на концерти (М., 1956); Хучуа П., Квартет г-ѓа Џорџија, Тб., 1956; Луначарски А., Кај музичарот (о Л. Кејп), во книгата: Во светот на музиката, М., 1958; Керимов К., Гудачки квартет на Државниот универзитет во Азербејџан. филхармонија нив. М. Магомаева, Баку, 1958; Рабен Л., Прашања за изведба на квартет, М., 1959, 1956; свој, Инструментален ансамбл во руската музика, М., 1960; неговиот, Мајстори на советскиот камерно-инструментален ансамбл, Л., 1961; (Јамполски И.), Почесен колектив на републичкиот квартет именуван по. Бетовен, М., 1964; Гинзбург Л., држава. квартет нив. Комити, во: Прашања на музичката и сценската уметност, кн. 1963 година, М., 4.

IM Јамполски