Врска на клучеви |
Клучен афинитет – близина на копчињата, одредена од бројот и значењето на заедничките елементи (звуци, интервали, акорди). Тонскиот систем се развива; затоа, составот на елементите на тоналитетот (звучно-чекор, интервал, акорд и функционален) не останува ист; RT не е нешто апсолутно и непроменливо. Принципот на R. t., точен за еден тонски систем, може да биде невалиден за друг. Мноштвото на R. t. системи во историјата на доктрината за хармонија (А.Б. Маркс, Е. Проут, Х. Риман, А. Шенберг, Е. Лендваи, П. Хиндемит, Н.А. Римски-Корсаков, Б.Л. Јаворски, Г.Л. Катуар, Л.М. Рудолф, авторите на „Учебникот за бригада“ IV Sposobin и AF Mutli, OL и SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin и NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky и други) на крајот го одразува развојот на тонскиот систем.
За музика 18-19 век. Најпогодна, иако не е беспрекорна, е систематиката на Р.т., изнесена во учебникот за хармонија на Н.А. Блиски тоналитети (или оние во 1 степен на сродство) се тие шест, тоник. тријади to-rykh се на скалите на даден тоналитет (природен и хармоничен режим). На пример, C-dur е тесно поврзан со a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor и f-minor. Други, далечни клучеви се соодветно во 2-ри и 3-ти степен на сродство. Според IV Способин, Р. т. системот се заснова на тоа дали тоналитетот е обединет со заедничкиот тоник на едно или друго расположение. Како резултат на тоа, тоналитетот е поделен во три групи: I – дијатонски. сродство, II – големо-мало сродство, III – хроматско. сродство, на пр. до Ц-дур:
Во модерната музика, структурата на тоналитетот е променета; откако ги изгуби своите поранешни ограничувања, таа на многу начини стана индивидуализирана. Затоа, системите на R. t., кои се однесуваат на минатото, не ја одразуваат различноста на R. t. во модерното време. музика. Кондиционирана акустична. сродството на звуците, петтите и терцијанските односи го задржуваат своето значење во модерното време. хармонија. Сепак, во многу случаи на Р. т. се поврзува првенствено со комплексот хармоници претставен во структурата на даден тоналитет. елементи. Како резултат на тоа, всушност функционалните односи на тонска блискост или растојание може да испаднат сосема различни. Значи, ако, на пример, во составот на клучот h-moll има хармонии V ниски и II ниски чекори (со главните тонови f и c), тогаш поради ова, клучот f-moll може да испадне дека е тесно поврзан со h-moll (види 2-ти став од 9-та симфонија на Шостакович). Во темата ловци (Des-dur) од симфонија. бајките на С.С. Прокофјев „Петар и волкот“, поради индивидуализираната структура на тоналитетот (во него се дадени само стадиум I и „Прокофјев доминантен“ – VII висок), тоникот е полутон понизок (C-dur) Излегува дека е многу поблиску од традиционалната доминантна на сцената V ( As-dur), чија хармонија никогаш не се појавува во темата.
Референци: Должански А.Н., На модалната основа на композициите на Шостакович, „СМ“, 1947, бр. 4, во збирка: Карактеристики на стилот на Д. Шостакович, М., 1962; Mytli AF, За модулација. На прашањето за развојот на учењето на Н.А. Римски-Корсаков за афинитетот на тоналитетите, М.-Л., 1948; Таубе Р.С., За системите на тонски однос, „Научни и методолошки белешки на Саратовскиот конзерваториум“, кн. 3, 1959; Слонимски С.М., Симфониите на Прокофјев, М.-Л., 1969; Скорик М.М., Мод систем на С. Прокофјев, К., 1969; Способин IV, Предавања за текот на хармонијата, М., 1969; Тифтикиди ХП, Теорија на еднотерцни и тонски хроматски системи, во: Прашања од теоријата на музиката, кн. 2, М., 1970; Мазел ЛА, Проблеми на класичната хармонија, М., 1972; Иглицки М., Односот на клучевите и проблемот на наоѓање модулациски планови, во: Музичка уметност и наука, кн. 2, М., 1973; Рукавишников В.Н., Некои дополнувања и појаснувања на системот на тонски однос на Н.А. Римски-Корсаков и можните начини на неговиот развој, во: Прашања на музичката теорија, кн. 3, М., 1975. Види исто така натпис. на чл. Хармонија.
Ју. Н. Холопов
