Звуци без акорд |

Германски akkordfremde или harmoniefremde Töne, англиски. нехармонични тонови, француски ноти étrangere, ital. нота случајни мелодиче или нота орнаментални

Звуци кои не се дел од акордот. Н.ч. збогати хармонии. согласки, внесувајќи мелодичност во нив. гравитација, менување на звукот на акордите, формирање дополнителни мелодиско-функционални врски во односите со нив. Н.ч. се класифицираат пред се во зависност од начинот на интеракција со акордните звуци: до N. z. на тежок ритам на шипката, а акордите на лесен, или обратно, прави Н.з. враќање? до оригиналниот акорд или оди во друг акорд, без разлика дали се појавува N. z. во прогресивно движење или земено нагло, без разлика дали N. z. второ движење или се испоставува дека е фрлено итн. Постојат следниве главни. видови на N. h.:

1) притвор (кратенка: ж); 2) апогијатура (ап); 3) звук на поминување (n); 4) помошен звук (в); 5) cambiata (до), или нагло фрлен помошен; 6) скок тон (ск) – притвор или помошен, земен без подготовка и напуштен. без дозвола; 7) лифт (pm) (примери 1-7).

Нек-ри типови N. h. се слични едни на други и формираат поголеми класи:

I – задржување (стварно задржување и апоџиатура, како и скокање на тежок удар), II – положување, III – помошно (всушност помошно, камбијата, скокање на лесен ритам), IV- напредување.

Улогата на Н.х. може да изведува издржани тонови во горниот и средниот глас (пример 8). На N. h. понекогаш има секундарни N. h. или N. h. втор ред (пример 9). Комбинацијата на Н. понекогаш звучи како обичен акорд со акорди (тоа се нарекува имагинарен акорд, видете во примерот 10 долго доцнење на главната тријада, звучи како мала не-акорд; es=dis). Сите N. h. испаднаа дека на крајот (понекогаш на комплициран начин) се блиски до акордалните, од кои функционално зависат. Суштинска функционална карактеристика на N. z. е реализираната потреба за нивно решавање (види примери 1-5, 9-10), како тие се разликуваат од додадените (според Рамео, „ajoutye“) звуци или странични тонови; скокните тонови се чини дека се решаваат со звуците на акорд во други гласови; одржливите звуци ги почитуваат законите на органската точка. Резолуција N. h. може да биде и исклучително сложено (АН Скриабин, 4. соната, дел 1, том 2). Н.ч. можно во исто време. во неколку гласови, до претворање во посебен вид линеарна функција акорди – одложени акорди (Л. Бетовен, Адаџо од 9-та симфонија, том. 11, 18), поминување (Ј. С. Бах, 3. Бранденбуршки концерт, дел 1, с. 2 од крајот), помошни (С.С. Прокофјев, „Ромео и Јулија“, бр. 25, танц со мандолини), чекори (П.И. Чајковски, соната за пијано, с. 1-4). Распределба на законитости N. z. (особено поминување) на хармониката. сукцесијата, продолжувањето на структурните потпорни хармонии се способни да ги украсуваат и во исто време да ги прикријат основните хармонии. комбинации (на пример, поместете V-IV во тактовите 1-2 од прелудиумот на Скриабин во D-dur оп. 11). Табела H. ч.:

Референци: Римски-Корсаков Н.А., Практичен учебник за хармонија, кн. 1-2, Санкт Петербург, 1884-85, истиот, Полн. кол. соч., кн. IV, М., 1960; Танеев С., Мобилен контрапункт на строго пишување, Лајпциг, 1909, истиот, М., 1959; Катуар Г., Теоретски тек на хармонијата, дел 2, М., 1925; Тјулин Ју. Н., Практичен водич за вовед во хармонична анализа базирана на хоралите на Бах, Л., 1927 година (на насловната страница: Вовед…); Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Практичен тек на хармонијата, дел 2, М., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Мајнц, 1937, neue Ausg., 1940; Пистон В., Хармонија, Њујорк, 1941 година; Карастојанов А., Полифонична хармонија, Софија, 1959 (во руски превод – Полифонична хармонија, М., 1964).

Ју. Н. Холопов