Fiorenza Cedolins |

Фиоренца Седолинс

Фиоренца Седолинс е родена во Андуинс, мал град во провинцијата Порденоне (регионот Фриули-Венеција Џулија). Веќе на рана возраст, Чедолинс го направи своето деби на професионалната оперска сцена (1988). Нејзината прва главна улога беше Сантуца во Рурална чест на Маскањи (Театро Карло Феличе во Џенова, 1992 година). Поседувајќи пластично мек глас со ретка темна боја и голем опсег, како и моќен арсенал технички средства што и овозможуваат да ги изведе и деловите на лирско-драматичен сопран и да се чувствува уверена во драмскиот (верист) репертоар, пејачката во почетната фаза од кариерата е успешна неколку сезони по ред. соработува како гостин солист на фестивалот во Сплит (Хрватска). Стилски хетерогените делови што треба да се изведат во овој период стануваат почетна основа на која можете да ги подобрите вашите пејачки способности и да акумулирате уметничко искуство. Така, со завидна ревност, Чедолинс го владее најширокиот репертоар од „Дуелот на Танкред“ на Монтеверди и „Клоринда“ до „Кармина Бурана“ на Орф, од „Мојсеј“ на Росини до „Саломе“ на Ричард Штраус.

Како што веќе беше забележано, судбоносниот пресврт во кариерата на Чедолините се случува во 1996 година. Како победник на меѓународниот натпревар Лучијано Павароти, таа добива можност да ја пее „Тоска“ на Пучини во Филаделфија во истата изведба со главниот тенор на планетата. . Во истата година, пејачот имаше уште една Сантуца на фестивалот во Равена (диригент - Рикардо Мути). Во летото 1997 година, KICCO MUSIC ја сними на CD Cilea „Gloria“ со Cedolins во насловната улога од настапот на фестивалот во Сан Џимињано. Есента истата година – повторно Сантуца на фестивалот Маскањи во Ливорно. Така, самата природа на гласот природно ја одредува основата на репертоарот на пејачката како „Веристик-Пучини“.

Сепак, почнувајќи од октомври 1997 година, Седолинс донесе одлука да го подложи својот репертоар на внимателно разгледана ревизија. Сега им се дава предност, пред сè, на лирските хероини, како и на делови од лирска и драматична улога, кои бараат одредена флексибилност и мобилност на гласот заедно со топла, густа боја на звукот и заситеност на вокалната текстура. Нападите во репертоарот на веризмо и „гранд опера“ (во овој случај, овој термин се однесува на полноправни драмски делови) постепено почнуваат да го губат својот систематски доминантен карактер.

Од тој момент бројот на Чедолински договори расте како снежна топка. Една по една ѝ се потчинуваат најголемите оперски сцени во светот. Траекториите на нејзините ангажмани се протегаат од њујоршката Метрополитен опера до лондонскиот Ковент Гарден, од париската опера на Бастилја до Лицеу во Барселона, од операта во Цирих до Реалниот театар во Мадрид. Авторот на овие редови има двапати среќа да ја слушне пејачката во изведбите на театарот Арена ди Верона: во оперите на Верди Il trovatore (2001) и Аида (2002). И, се разбира, правците на креативноста природно го водат изведувачот до широкиот свет пат на театарот Ла Скала – операта Мека за која секој пејач сонува да ја освои. Дебито на „Седолинс“ во Милано датира од февруари 2007 година: главната улога во „Мадам Батерфлај“ на Пучини (диригент – Мјунг-Вун Чунг) прави бум.

Една од публикациите на ентузијастичките италијански критичари од тој период во списанието Месаџеро Венето, интервју со пејачката, се вика „Името на Ла Скала е Фиоренца Седолинс“. Еве што пишува во нејзината преамбула: „Тоа беше вистинско лудило на јавноста. Храмот на италијанската опера, едно од најпочитуваните места за секој уметник, се крена на нозе и „вика“ со задоволство и одобрување. Фиоренца Седолинс, млада сопран, ја трогна, воодушеви, ја воодушеви најпривилегираната и најсофистицирана оперска публика – публиката на театарот Ла Скала во Милано – со неверојатна изведба на главниот дел… „Следната важна фаза на соработка со овој театар, како што веќе беше забележано на почетокот на нашите белешки, е отворањето оваа сезона во Ла Скала. И нема сомнеж: креативните контакти со овој храм на уметноста дефинитивно ќе продолжат и во иднина.

Гласот на пејачката е толку типичен за италијанската вокална школа што неволно има историски реминисценции со гласот на легендарната Рената Тебалди. Покрај тоа, тие во никој случај не се неосновани. Сабино Леночи, кој лично го познаваше Тебалди, ги сподели своите сеќавања за време на прес-конференцијата. На една од средбите со големата примадона, тој и ги дал да ги слуша снимките од Чедолинс – а Тебалди извикал: „Конечно, ја најдов мојата креативна наследничка!“ Актуелниот репертоар на Фиоренца Цедолинс е многу импресивен. Го прикажува речиси целиот Пучини (осум од неговите десет опери). Оперите на Верди сочинуваат огромен дел од него. Да наведеме само неколку од нив. Меѓу раните дела се „Ломбардите во Првата крстоносна војна“, „Битката кај Лењано“, „Разбојници“, „Луиз Милер“. Меѓу подоцнежните опуси се Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. И, конечно, оперите кои го комплетираат делото на маестро од Бусето се Дон Карлос, Аида, Отело и Фалстаф.

Слојот на романтично оперско бел канто во репертоарот на Седолинс е мал (Норма на Белини, Полиеукто на Доницети и Лукреција Борџија), но тоа е објективно и природно. Во случај кога станува збор за толкување на репертоарот на романтичното италијанско бел канто од XNUMX век, пејачката на својот избор му пристапува најпрецизно и најселективно, строго внимавајќи нејзиниот глас целосно да се усогласи со непоколебливите стандарди на стилот, како во тестис така и во во нејзините инструментални карактеристики.