Теорија на влијание |
ТЕОРИЈА НА АФЕКТ (од лат. affectus – емотивна возбуда, страст) – музичко и естетско. концепт кој стана широко распространет во 18 век; Според оваа теорија, главната (или дури и единствената) содржина на музиката е изразот, или „сликата“ на човекот. чувства, страсти. А. т. потекнува од античкиот (Аристотел) и средниот век. естетика („Musica movet effectus“ – „Музиката ги движи страстите“, рече блажениот Августин). Важна улога во формирањето на A. t. го играше филозофијата на Р. Декарт – неговата расправа „Емоционални страсти“ („Les passions de l'vme“, 1649). Главни инсталации на A. t. се поставени од I. Mattheson. „Можно е совршено да се прикаже со помош на едноставни алатки благородноста на душата, љубовта, љубомората. Можете да ги пренесете сите движења на душата со едноставни акорди или нивните последици “, напиша тој во Најновата студија за Сингспил („Die neueste Untersuchung der Singspiele“, 1744 година). Оваа општа одредба беше конкретизирана со помош на детална дефиниција (често нормативно) за тоа што таа би изразувала. Со мелодија, ритам, хармонија може да се пренесе едно или друго чувство. Дури и Ј. Царлино („Istitetioni harmoniche“, 1558) пишувал за поврзаноста со одредени афекти декомп. интервали и големи и помали тријади. A. Werkmeister (крајот на 17 век) го прошири опсегот на музи поврзани со одредени афекти. значи, внесувајќи во него тоналност, темпо, дисонанца и согласка, регистрира. Врз основа на премисата на В. Галилеја, во оваа насока се разгледани и тембрите и изведувачките способности на инструментите. Во сите такви дела, самите афекти беа класифицирани; А. Кирхер во 1650 година („Musurgia universalis“) има 8 нивни типови, а FW Marpurg во 1758 година – веќе 27. Беше разгледано и прашањето за постојаност и промена на афектите. Повеќето поддржувачи на А. т. верувале дека музите. Делото може да изрази само еден афект, што се демонстрира во расчленување. делови од составот на неговите градации и нијанси. А. т. се разви делумно како генерализација на трендовите кои се појавуваат на италијански, француски јазик. и германски. музички сер. 18 век, делумно беше естетски. исчекување на „чувствителниот“ правец во музиката. креативност 2 кат. 18 век (Н. Пичини, синови на Ј.С. Бах, Ј.Ј. Русо и други). А. т. се придржуваа до многумина. главни музичари, филозофи, естетика од тоа време: И. ”), CA Helvetius („На умот“), AEM Grétry („Мемоари“). На 2 кат. 18 век A. t. го губи своето влијание.
Одбрана на принципот на природите. и вистинска емоција. експресивност на музиката, поддржувачи на А. т. се спротивстави на тесниот технилизам, против отечениот Германец. класицистичката школа, против одвојувањето од земното, често негувана во пеењето на католичката. и евангелски. црквата, како и против идеалистичкото. естетика, која ја отфрли теоријата на имитација и се обиде да ја докаже „неискажливоста“ на чувствата и страстите на музите. значи.
Во исто време, А.т. се карактеризираше со ограничена, механичка природа. Сведувајќи ја содржината на музиката на изразување на страстите, таа ја омаловажи важноста на интелектуалниот елемент во неа. Сметајќи ги афектите како исти духовни движења за сите луѓе, А. т. склони композиторите да изразуваат одредени генерализирани видови чувства, а не нивните единствено индивидуални манифестации. Обидите да се систематизираат интервали, копчиња, ритми, темпо и сл. според нивниот емотивен-експрес. ефект често доведува до шематизам и едностраност.
Референци: Дидро Д., Племјанник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, М., 1926; Маркус С., История музыкальной ЕСТЕТИКИ, ч. 1, М., 1959 г. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Метсон Ј., Совршен диригент, Касел, 1739 година; Bach C. Ph. Em., Есеј за вистинската уметност на свирење на пијано, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Енгел Џеј Џеј, за музички список, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Маркс А. В., За сликарството во музиката, Б., 1828; Крецшмар Х., Нови предлози за промоција на музичката херменевтика, реченична естетика, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, општо и особено на теоријата на афекти, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Шеринг А., Музичката естетика на германското просветителство, «СИМГ», VIII, Б., 1906/07; Голдшмит Х., Музичката естетика на 18 век, З., 1915; Schцfke R., Quantz како естетичар, «AfMw», VI, 1924; Фротшер Г., Баховата тематска формација под влијание на теоријата на афектите. Извештај за Музиколошкиот конгрес во Лајпциг во 1925 година. 1926, Лпз., 1700; Серауку В., Естетиката на музичката имитација во периодот 1850-1929 година, Универзитетска архива XVII, Мьнстер и. В., 1955; Eggebrecht HH, Принципот на изразување во музичката бура и нагон, „Германски квартален весник за книжевни студии и интелектуална историја“, XXIX, XNUMX.
КК Розеншилд
