Аделина Пати (Аделина Пати) |
Аделина Пати
Пати е еден од најголемите претставници на виртуозниот правец. Во исто време, таа беше и талентирана актерка, иако нејзиниот креативен опсег беше ограничен главно на комични и лирски улоги. Еден истакнат критичар рече за Пети: „Таа има голем, многу свеж глас, извонреден по шармот и силата на импулсите, глас без солзи, но полн со насмевки“.
„Во оперските дела засновани на драматични заплети, Пати повеќе ја привлекуваше мачна тага, нежност, продорна лирика отколку силни и огнени страсти“, забележува В.В. Тимохин. – Во улогите на Амина, Лусија, Линда, уметникот ги воодушеви своите современици првенствено со вистинска едноставност, искреност, уметнички такт – квалитети својствени на нејзините комични улоги…
Современиците го најдоа гласот на пејачката, иако не особено моќен, уникатен по својата мекост, свежина, флексибилност и сјај, а убавината на темброт буквално ги хипнотизираше слушателите. Пети имаше пристап до опсег од „си“ од мала октава до „фа“ од третата. Во нејзините најдобри години, таа никогаш не мораше да „пее“ на настап или на концерт за постепено да влезе во форма - уште од првите фрази се појави целосно вооружена со нејзината уметност. Полнотата на звукот и беспрекорната чистота на интонацијата отсекогаш биле својствени за пеењето на уметникот, а последниот квалитет се изгубил само кога таа прибегнала кон присилниот звук на нејзиниот глас во драматични епизоди. Феноменалната техника на Пети, извонредната леснотија со која пејачката изведуваше сложени фиорити (особено трилови и растечки хроматски скали), предизвика универзално восхитување.
Навистина, судбината на Аделин Пати беше одредена уште при раѓањето. Факт е дека таа е родена (19) токму во зградата на Мадридската опера. Мајката на Аделин овде ја отпеа насловната улога во „Норма“ само неколку часа пред породувањето! Таткото на Аделин, Салваторе Пати, исто така бил пејач.
По раѓањето на девојчето – веќе четвртото дете, гласот на пејачката ги изгуби своите најдобри квалитети, а набрзо таа ја напушти сцената. И во 1848 година, семејството Пети отиде во странство за да го побара своето богатство и се насели во Њујорк.
Аделин е заинтересирана за опера уште од детството. Често, заедно со нејзините родители, таа го посетуваше њујоршкиот театар, каде што настапуваа многу познати пејачи од тоа време.
Зборувајќи за детството на Пети, нејзиниот биограф Теодор де Грејв наведува една љубопитна епизода: „Враќајќи се дома еден ден по изведбата на Норма, за време на која изведувачите беа опсипани со аплауз и цвеќиња, Аделин ја искористи минутата кога семејството беше зафатено со вечера. , и тивко се лизна во собата на нејзината мајка. Качувајќи се, девојчето - во тоа време имаше едвај шест години - завитка ќебе околу себе, стави венец на главата - сеќавање на некој триумф на нејзината мајка - и, најважно позирајќи пред огледалото, со Воздухот на дебитантката длабоко уверена во ефектот што го произведува, ја отпеа воведната арија Норма. Кога последната нота од гласот на детето замрзна во воздухот, таа, преминувајќи во улога на слушатели, се награди со засилен аплауз, го тргна венецот од главата и го фрли пред себе, така што, кревајќи го, имаат можност да ги направат најграциозните лакови, на кои повиканата уметница некогаш или се заблагодарила на својата публика.
Безусловниот талент на Аделин ѝ дозволил, по краткото учење со нејзиниот брат Еторе во 1850 година, на седумгодишна возраст (!), да настапи на сцената. Љубителите на музиката во Њујорк почнаа да зборуваат за младата вокалистка, која пее класични арии со неразбирлива за нејзината возраст вештина.
Родителите разбраа колку се опасни ваквите рани изведби за гласот на нивната ќерка, но потребата не остави друг излез. Новите концерти на Аделин во Вашингтон, Филаделфија, Бостон, Њу Орлеанс и други американски градови се огромен успех. Патувала и во Куба и Антили. Четири години младиот уметник настапуваше над триста пати!
Во 1855 година, Аделин, откако целосно ги прекина концертните настапи, започна да го проучува италијанскиот репертоар кај Стракош, сопругот на нејзината постара сестра. Тој беше нејзиниот единствен, освен неговиот брат, учител по вокал. Заедно со Стракош подготвила деветнаесет игри. Во исто време, Аделин студирала пијано со нејзината сестра Карлота.
„24 ноември 1859 година беше значаен датум во историјата на изведувачките уметности“, пишува В.В. Тимохин. – На денешен ден, публиката на Њујоршката музичка академија беше присутна на раѓањето на новата извонредна оперска пејачка: Аделин Пати дебитираше овде во Лусија ди Ламермур на Доницети. Ретката убавина на гласот и исклучителната техника на уметникот предизвикаа бучен аплауз кај јавноста. Во првата сезона со голем успех пее во уште четиринаесет опери и повторно оди на турнеи во американските градови, овојпат со истакнатиот норвешки виолинист Оле Бул. Но, Пети не мислеше дека славата што ја стекна во Новиот свет е доволна; младата девојка побрза во Европа за да се бори таму за правото да биде наречена првата пејачка на своето време.
На 14 мај 1861 година, таа се појавува пред лондончани, кои го преполнија театарот во Ковент Гарден, во улогата на Амина (Ла сонамбула на Белини) и е почестена со триумфот што претходно му падна на суд, можеби само тестенини. и Малибран. Во иднина, пејачката ги запозна локалните љубители на музиката со нејзината интерпретација на деловите од Розина (Севилскиот бербер), Луција (Лучија ди Ламермур), Виолета (Травијата), Зерлина (Дон Џовани), Марта (Марта Флотов) кој веднаш ја номинираше во редот на светски познати уметници.
Иако последователно, Пети постојано патуваше во многу земји во Европа и Америка, токму Англија ѝ го посвети најголемиот дел од својот живот (конечно се насели таму од крајот на 90-тите). Доволно е да се каже дека дваесет и три години (1861-1884) со нејзиното учество, редовно се одржуваа претстави во Ковент Гарден. Ниту еден друг театар не ја видел Пети на сцена толку долго време“.
Во 1862 година, Пати настапи во Мадрид и Париз. Аделин веднаш стана миленичка на француските слушатели. Критичарот Паоло Скиудо, осврнувајќи се на нејзината изведба на улогата на Розина во Севилскиот бербер, забележа: „Фасцинантната сирена го заслепи Марио, го оглуши со кликнувањето на нејзините кастанети. Се разбира, во такви услови, ниту Марио, ниту некој друг не доаѓа во предвид; сите беа прикриени - неволно, се споменува само Аделин Пети, за нејзината грациозност, младост, прекрасен глас, неверојатен инстинкт, несебична моќ и, конечно, за нејзиниот рудник на разгалено дете, за кое не би било бескорисно да го слушаат. на гласот на непристрасните судии, без кои тешко дека ќе го достигне апогејот на својата уметност. Пред сè, таа мора да се чува од ентузијастичките пофалби со кои нејзините евтини критичари се спремни да ја бомбардираат – оние природните, иако најдобродушните непријатели на јавниот вкус. Пофалбите на таквите критичари се полоши од нивната оценка, но Пети е толку чувствителна уметница што, без сомнение, нема да и биде тешко да најде глас на воздржан и непристрасност меѓу навивачката толпа, глас на човек кој се жртвува сè кон вистината и е подготвен да го изрази секогаш со целосна верба во неможноста да се заплашува. неоспорен талент“.
Следниот град каде Пети чекаше успех беше Санкт Петербург. На 2 јануари 1869 година, пејачката пееше во Ла Сонамбула, а потоа имаше изведби во Лусија ди Ламермур, Севилскиот бербер, Линда ди Шамуни, Л'елисир д'амор и Доницети Дон Пасквал. Со секој настап, славата на Аделин растеше. До крајот на сезоната, јавноста ја препозна како единствена, неповторлива уметница.
Во една од своите критички написи П.И. Прекрасен по звук, одличен по истегнување и моќен глас, беспрекорна чистота и леснотија во колоратура, извонредна совесност и уметничка чесност со која го изведува секој нејзин дел, грациозност, топлина, елеганција – сето тоа е комбинирано во овој неверојатен уметник во соодветна пропорција и во хармонична пропорција. Ова е еден од оние малку избрани кои можат да се вбројат меѓу првокласните првокласни уметнички личности.
Девет години, пејачката постојано доаѓаше во главниот град на Русија. Настапите на Пети собраа различни критики од критичарите. Музичкото друштво во Петербург беше поделено на два табора: обожаватели на Аделин - „патисти“ и поддржувачи на друг познат пејач, Нилсон - „Нилсонисти“.
Можеби најобјективна оценка за изведбените вештини на Пети ја даде Ларош: „Таа плени комбинацијата на извонреден глас со извонредно мајсторство на вокализацијата. Гласот е навистина исклучителен: оваа звучност на високи ноти, овој огромен волумен на горниот регистер и во исто време оваа сила, оваа речиси мецосопранска густина на долниот регистер, овој лесен, отворен тембр, во исто време светлина и заокружени, сите овие квалитети заедно сочинуваат нешто феноменално. Толку многу е кажано за вештината со која Пети прави вага, трили и слично, што овде не наоѓам што да додадам; Само ќе забележам дека можеби најголемата пофалба е достојна за чувството за пропорција со кое таа ги изведува само тешкотиите што му се достапни на гласот… Нејзиниот израз – во сè што е лесно, разиграно и грациозно – е беспрекорен, иако дури и во овие работи што не ги најдов освен полнотата на животот што понекогаш се среќава меѓу пејачите со помалку одлични вокални средства… Несомнено, нејзината сфера е ограничена на лесен и виртуозен жанр, а нејзиниот култ како прва пејачка на нашите денови докажува само дека јавноста го цени овој конкретен жанр пред се друго и е подготвен да даде сè друго.
На 1 февруари 1877 година, добротворната изведба на уметникот се одржа во Риголето. Никој тогаш не помислуваше дека во ликот на Гилда таа за последен пат ќе се појави пред жителите на Санкт Петербург. Во пресрет на Травијата, уметницата настина, а покрај тоа, таа одеднаш мораше да го замени главниот изведувач на делот на Алфред со недоволно студио. Сопругот на пејачката, Маркиз де Ко, побарал таа да го откаже настапот. Пети по долго двоумење решила да пее. Во првиот прекин, таа го прашала својот сопруг: „Сепак, се чини дека денес добро пеам, и покрај се? „Да“, одговори маркизот, „но, како да кажам подипломатски, порано те слушав во подобра форма...“
Овој одговор на пејачката и се чинеше недоволно дипломатски. Таа налутена ја скинала периката и ја фрлила кон сопругот и го избркала од соблекувалната. Потоа, малку закрепнувајќи, пејачката сепак го приведе настапот до крај и, како и обично, имаше голем успех. Но, таа не можеше да му прости на својот сопруг за неговата искреност: наскоро нејзиниот адвокат во Париз му предаде барање за развод. Оваа сцена со нејзиниот сопруг доби широк публицитет, а пејачката долго време ја напушти Русија.
Во меѓувреме, Пети продолжи да настапува низ светот уште дваесет години. По нејзиниот успех во Скала, Верди во едно од своите писма напиша: „Значи, Пати беше голем успех! Така мораше да биде!.. Кога ја слушнав за прв пат (тогаш имаше 18 години) во Лондон, останав запрепастен не само од прекрасната изведба, туку и од некои карактеристики во нејзината игра, во кои уште тогаш се појави одлична актерка... токму тој момент... Ја дефинирав како извонредна пејачка и актерка. Како исклучок во уметноста“.
Пати ја завршила својата сценска кариера во 1897 година во Монте Карло со изведби во оперите Лусија ди Ламермур и Травијата. Од тоа време, уметникот се посвети исклучиво на концертна активност. Во 1904 година таа повторно го посетила Санкт Петербург и пеела со голем успех.
Пети се збогуваше со јавноста засекогаш на 20 октомври 1914 година во лондонската Алберт Хол. Таа тогаш имаше седумдесет години. И иако неговиот глас изгуби сила и свежина, неговиот тембр остана исто толку пријатен.
Пети ги помина последните години од својот живот во нејзиниот сликовито лоциран замок Крег-ај-Нос во Велс, каде што почина на 27 септември 1919 година (погребана на гробиштата Пер Лашез во Париз).
