За руската рок опера

Фразата веројатно звучи привлечно. Привлекува со необичноста, необичноста, различноста. Ова се неговите внатрешни пораки. Можеби ова се должи на концептите на рок музиката, рок-културата, кои веднаш го поставија за „протестен бран“.

Но, ако одеднаш треба да се фрлам во длабочините и суштината на прашањето за рок операта, тогаш одеднаш излегува дека нема многу информации и самата музика, туку напротив има доволно неизвесност и магла.

Во првите пет

Самиот термин првпат се појавил во 60-тите години на 20 век во Европа, а се поврзува со Пит Таунсен (Англија), водач на рок групата The Who. На насловната страница на албумот „Томи“ беа напишани зборовите – рок опера.

Всушност, друга британска група претходно ја користеше оваа фраза. Но, бидејќи албумот на The Who беше добар комерцијален успех, Таунсен доби авторство.

Потоа беше „Jesus Christ Superstar“ од Е. Вебер, уште еден рок оперски албум на The Who, а веќе во 1975 година. СССР изведе своја рок опера „Орфеј и Евридика“ од А. Журбин.

Навистина, А. Журбин го дефинираше жанрот на неговата работа како зонг-опера (песна-опера), но тоа е единствено затоа што зборот рок беше забранет во СССР. Тоа беа времиња. Но, фактот останува: овде се роди четвртата рок опера. А првите пет светски рок опери ги затвора познатиот „Ѕид“ од Пинк Флојд.

Низ ежот и низ тесниот…

Да се ​​потсетиме на смешната загатка: што ќе се случи ако преминете… Ситуацијата со рок операта е приближно иста. Бидејќи до 60-70-тите години, музичката историја на оперскиот жанр изнесуваше вкупно 370 години, а рок музиката како стил едвај постоеше повеќе од 20.

Но, очигледно, рок музичарите беа многу храбри момци и земаа во свои раце сè што звучеше добро. Сега дојде редот на најконзервативниот и академски жанр: операта. Затоа што е тешко да се најдат подалечни музички феномени од операта и рок музиката.

Ајде да споредиме, во опера свири симфониски оркестар, пее хор, понекогаш има балет, пејачи на сцена изведуваат некаков сценски настап, а сето тоа се случува во операта.

А во рок музиката има сосема друг тип на вокал (не академски). Електронски (микрофон) звук, електрични гитари, бас гитара (изум на рок музичари), електронски клучеви (органи) и голем комплет за тапани. И целата рок музика е дизајнирана за големи, често отворени простори.

Навистина, жанровите тешко се поврзуваат и затоа тешкотиите постојат до ден-денес.

Се сеќавате ли како започна се?

Композиторот А. Журбин има многу академски дела (опери, балети, симфонии), но во 1974-75 година 30-годишниот музичар активно се бараше себеси и реши да се обиде во сосема нов жанр.

Така се појави рок операта „Орфеј и Евридика“, поставена во оперското студио на Ленинградскиот конзерваториум. Изведувачи беа ансамблот „Распеани гитари“ и солистите А. Асадулин и И. Понаровскаја.

Заплетот се заснова на старогрчкиот мит за легендарниот пејач Орфеј и неговата сакана Евридика. Веднаш треба да се забележи дека сериозната основа на заговор и висококвалитетниот литературен текст ќе станат карактеристични карактеристики на идните советски и руски рок опери.

А. Рибников и А. Градски ги посветија своите дела од овој жанр на трагичните настани во Чиле во 1973 година. Тоа се „Ѕвездата и смртта на Хоакин Муриета“ (песни од П. Неруда во превод на П. Грушко) и „Стадион“ – за судбината на чилеанскиот пејач Виктор Јара.

„Ѕвезда“ постои во форма на винил албум, долго време беше на репертоарот на Ленком М. Захаров, беше снимен музички филм. „Стадион“ од А. Градски е снимен и како албум на две ЦД-а.

Што се случува со руската рок опера?

Повторно треба да се потсетиме на „ежот и змијата“ и да го наведеме фактот дека создавањето на репертоарска рок опера се покажува како многу тешко и бара, меѓу другото, голем талент од авторот на музиката.

Затоа денес на театарските сцени се изведуваат „стари“ советски рок опери, меѓу кои и „Јуно и Авос“ од А. Рибников, која може да се нарече една од најдобрите руски (советски) рок опери.

Што е тука работата? Рок опери се компонирани уште од 90-тите. Од нив се појавија речиси 20, но повторно, талентот на композиторот некако мора да се манифестира во музиката. Но, ова сè уште не се случува.

Има обиди да се создаде рок опера заснована на литературниот жанр на фантазијата, но фантастичната култура е насочена кон ограничен круг на слушатели, а има и прашања за квалитетот на музиката.

Во овој поглед, индикативен е еден анегдотски рок факт: во 1995 година. групата од Појасот Газа состави и сними 40-минутна рок-панк опера „Кашчеи Бесмртниот“. А бидејќи сите музички броеви (освен еден) се кавер верзии на познати рок композиции, тогаш во комбинација со пристојното ниво на снимање и карактеристично уникатниот вокал на изведувачот, композицијата предизвикува одреден интерес. Но, да не беше уличниот речник…

За делата на мајсторите

Е. Артемјев е композитор со одлично академско училиште; електронската музика, а потоа и рок музиката, постојано се во негова област на интерес. Повеќе од 30 години работеше на рок операта „Злосторство и казна“ (базирана на Ф. Достоевски). Операта е завршена во 2007 година, но со неа можете да се запознаете само на Интернет на музичките сајтови. Никогаш не стигна до точка на производство.

А. Градски конечно ја заврши големата рок опера „Мајсторот и Маргарита“ (заснована на М. Булгаков). Операта има речиси 60 карактери, а направена е и аудио снимка. Но, тогаш тоа е само детективска приказна: сите знаат дека операта е завршена, имињата на изведувачите се познати (многу познати музички луѓе), има критики за музиката (но многу скржави) и на Интернет „од ден на ден. со оган“ не можете да најдете ни фрагмент од композицијата.

Љубителите на музиката тврдат дека снимката на „Мајсторот...“ може да се купи, но лично од маестро Градски и под услови кои не придонесуваат за популаризација на делото.

Сумирајќи, и малку за музичките плочи

Рок операта често се меша со мјузикл, но тие не се иста работа. Во мјузиклот обично има дијалози и танцот (кореографскиот) почеток е многу важен. Во рок операта главни елементи се вокалот и вокално-ансамблот во комбинација со сценското дејство. Со други зборови, потребно е јунаците да пеат и да глумат (да направат нешто).

Во Русија денес постои единствениот театар на Рок опера во Санкт Петербург, но тој сè уште нема свои простории. Репертоарот е заснован на класиците на рок операта: „Орфеј“, „Јуно“, „Исус“, 2 мјузикли од А. Петров и делата на В. Кале, музички директор на театарот. Судејќи според насловите, мјузиклите преовладуваат на репертоарот на театарот.

Има интересни музички записи поврзани со рок операта:

• „Орфеј и Евридика“ беше вклучена во Гинисовата книга на рекорди како сценско дело изведено максимален број пати од една група;
• Б. Вивчаровски (Санкт Петербург) е единствениот почесен уметник на Руската Федерација кој ја доби оваа титула за неговата работа во рок опера;
• „Ѕвездата и смртта на Хоакин Муриета“ е единствената рок опера во Русија која постои во три форми прифатени во светската практика: албум, изведба, филм;
• во чест на претставата Ленком „Јуно и Авос“ во 2011 година. Издадена е комеморативна сребрена монета од 1 Новозеландски долар.

Излегува дека создавањето и поставувањето на рок опера денес е многу тешка задача и затоа руските фанови на овој жанр немаат многу избор. Засега останува да признаеме дека има 5 руски (советски) примери на рок опера, а потоа треба да почекаме и да се надеваме.